您现在的位置:主页 > 43788宝典心水论坛百度 > 正文

1923—1949年间的汉剧坤伶群体

文章来源:本站原创 发布时间:2019-09-06 点击数:

  滥觞于明朝万历年间的汉剧,在中国戏剧史上具有十分重要的地位。当前,汉剧坤伶研究取得了一定的成绩,但总体而言尚处于资料整理和事实描述的起步阶段,尚未出现对汉剧坤伶群体进行较为深入的全景式研究的专题著述。因此,有必要以1923—1949年间相关报刊资料为主要文本,综合运用社会学、心理学、文化学以及历史学等诸学科的理论与方法,对汉剧坤伶这一社会群体进行较为全面的考察,从而较为细致而鲜活地彰显她们的生活状态与精神面貌,并由此揭示她们整体性命运的根本原因以及女性意识的嬗变过程。

  自1861年开埠以来,汉口逐渐形成的“商强工弱”格局,日益壮大的市民阶层,以及城市发展和文化娱乐业繁荣的日渐深入的耦合,为汉剧兴盛创造了有利的社会条件。20世纪的前三十年,汉剧在汉口剧场独领风骚。不过,自从1931年武汉大水灾后,汉剧走上了无可挽回的衰落之路。内在的积弊、社会风习的变迁以及观众审美趣味的转换,使得汉剧在与楚剧的博弈中逐渐处于劣势。

  汉剧坤伶崛起于汉剧兴盛的20世纪20年代后期,其整体性的命运与汉剧的兴衰有着十分密切的关系。汉剧坤伶也演绎着与汉剧兴衰大体相似的发展轨迹。在汉剧场域之内,汉剧坤伶经历了与保守势力的艰难博弈,最终获得合法登台的资格。后又在“重色轻艺”的评价机制、狎优与狎妓相交织的社会风气等的助推下,坤伶逐步由汉剧场域的边缘走向中心,并导致了男伶一统天下到“阴盛阳衰”的格局转换。在汉剧场域之外,处于社会组织结构底端的汉剧坤伶,依然负载着难以扭转的负面的“社会刻板印象”。

  与男伶相比,汉剧坤伶的演艺生涯较为短暂。同处于汉剧场域中的坤伶之间有互助也有竞争,她们有时会为同伴慷慨解囊,也会为行头、牌位和戏码而一较高低。她们的收入因行当、技艺和容貌等的差异而较为悬殊。从舞台表现来看,汉剧坤伶要成为名伶,既需要自身具备技艺、容貌等方面相应的条件,更需要社会资本的奥援并遵循特定的运作程序。值得庆幸的是,1923—1949年间的汉口,频繁的水灾和兵燹给汉剧坤伶带来了摆脱负面的“社会刻板印象”的契机。她们大多积极参与公益义演和抗日救国活动。尤其需要提及的是,自1937年12月后,在中国的领导和感召下,许多汉剧坤伶发生了脱胎换骨式的变化,以前所未有的热情积极投身于抗战洪流之中。在国难当头之际,她们表现出崇高的民族气节,宁愿饱受贫穷颠沛之痛苦,也不愿为敌人歌舞升平。她们秉持“剧场即战场,舞台即炮台”的信念,积极地参与抗战演出、募捐活动,义无反顾地奔赴后方进行艰苦卓绝的抗日宣传活动,从而给在水深火热中挣扎的国人带来了勇气和希望。有些坤伶甚至在敌后抗战宣传中献出了宝贵的生命。在这些活动中,她们获得了较为正面的社会评价,从而在一定程度上重塑了自我身份。

  纵观1923—1949年间汉剧和汉剧坤伶的发展,不难发现如下几个特点:一是汉剧和汉剧坤伶的兴衰大体同步。二是坤伶在汉剧场域内地位日益提升,并在与男伶博弈中占据优势地位。当然,这既有她们所获得的社会资本的作用,又得益于当时的社会风气。三是坤伶在汉剧场域内外地位的变迁并不同步。坤伶在汉剧场域外地位的提升相对较晚,大约是在抗战胜利后。7997cc论码堂

  需要指出的是,由于当时根深蒂固的男权思想以及对女性的性别压迫并没有彻底的改变,同时由于“个体性向下递增”的效应,处于弱势地位的汉剧坤伶必然要遭受比其他社会群体更多的凌辱与规训。面临险恶复杂的社会环境时,其所拥有的资本、惯习以及所采取的策略,在相当程度上决定了她们在与汉剧场域内外各种力量博弈过程中的荣辱成败。1923—1949年间,汉剧坤伶往往不知不觉地接受和内化规训者的价值判断,并在自我规训中竭力迎合浸染着男权色彩的审美趣味。全面抗战以来,汉剧坤伶在自我身份认同上有一些可喜的进展,但她们的主体意识依然需要进一步确立和普及。

  在这些活动中,她们获得了较为正面的社会评价,从而在一定程度上重塑了自我身份。

  纵观1923—1949年间汉剧和汉剧坤伶的发展,不难发现如下几个特点:一是汉剧和汉剧坤伶的兴衰大体同步。二是坤伶在汉剧场域内地位日益提升,并在与男伶博弈中占据优势地位。当然,这既有她们所获得的社会资本的作用,又得益于当时的社会风气。三是坤伶在汉剧场域内外地位的变迁并不同步。开奖记录突出反映70年来人们对人与自然坤伶在汉剧场域外地位的提升相对较晚,大约是在抗战胜利后。

  需要指出的是,由于当时根深蒂固的男权思想以及对女性的性别压迫并没有彻底改变,同时由于“个体性向下递增”的效应,处于弱势地位的汉剧坤伶必然要遭受比其他社会群体更多的凌辱与规训。面临险恶复杂的社会环境,汉剧坤伶所拥有的资本、惯习以及所采取的策略,在相当程度上决定了她们在与汉剧场域内外各种力量博弈过程中的荣辱成败。1923—1949年间,汉剧坤伶往往不知不觉地接受和内化规训者的价值判断,并在自我规训中竭力迎合浸染着男权色彩的审美趣味。全面抗战以来,汉剧坤伶在自我身份认同上取得了一些可喜的进展,但她们的主体意识依然需要进一步确立和普及。

开奖结果| 687788摇钱树| 红足一世| 香港曾夫人资料| 六合开奖结果| 品特轩网站| 香港开奖直播| 天机论坛| 直播开奖结果| 创富图库|